Senel Paz es a partir de su gran �xito "Fresa y chocolate" un retratista de la sociedad cubana. Ya sea desde el exilio en "Cosas que dej� en La Habana" o desde la propia isla en "Lista de espera", el guionista y novelista proyecta su obra desde un �ngulo sencillo y cercano en la forma pero rico en contenido. Algo t�mido y amante de la vida, Paz nos muestra que la barrera entre cine y literatura se puede cruzar sin traumas. Desde el pasado lunes, el escritor cubano dirige un taller sobre la escritura de gui�n en la Universidad de Verano Corduba, organizado por la empresa abcguionistas, la Filmoteca de Andaluc�a, el Ayuntamiento y la Universidad de C�rdoba.

�Suele pasearse por los rodajes para controlar que no maltraten su obra?

A m� particularmente nunca me ha gustado mucho ni me ha interesado ir al rodaje. Voy un d�a para cumplir con el director y que no piense que no me interesa la pel�cula. Al igual que a uno le puede molestar que le controlen cuando est� escribiendo, hay directores a los que le pone nervioso que est� el guionista. Eso no significa que otros quieran que est�s con ellos.


�Entonces no hay colaboraci�n con el director?

Las primeras pel�culas que hice en Cuba siempre eran de directores que hac�an su Opera Prima y a uno le hubiera encantado que despu�s de darles el gui�n hubieran dado un viaje y se hubiera ca�do el avi�n. Otros quer�an que yo estuviera ah� siempre. La tercera que hice fue con Guti�rrez Alea. Era un hombre que trabajaba mucho con el equipo, en colaboraci�n. No por separado, porque siempre se dice mucho que el cine es un arte colectivo pero la mayor�a de los directores te compartimentan y nunca ponen al guionista a hablar con el m�sico, con el de sonido... Alea trabajaba de otra manera. Los directores que est�n seguros son los que m�s te permiten colaborar.


�Relaciona su labor en el cine con la de novelista?
Los personajes que escribo en las pel�culas los retomo en la literatura y los he prestado a veces. Son personajes que est�n viviendo su vida y de pronto dejan de vivir en la literatura y viven un trozo en la pel�cula. Tengo esa relaci�n de poder retomar los personajes en la literatura. El hecho de filmar la pel�cula, el tema de c�maras y todo eso no me atrae. Lo que me gusta mucho es el trabajo con los actores.


Cuando se pone a escribir, �tiene clara toda la historia de principio a fin o crea unos personajes y deja que ellos le vayan guiando a lo largo de la historia?

Nunca ocurre de la misma forma. Hay gente que antes de empezar con el gui�n necesitan tenerlo todo trazado, conocer todos los personajes. Esto es un buen plan, cuando empiezas a escribir saber a d�nde vas y poder tener todo ese tipo de cosas atadas. Pero depende mucho del director. A mi personalmente, quiz� como vicio de la literatura, me gusta ir escribiendo con sorpresas y a veces me voy por un camino y se me enciende una luz roja y se que lo voy a acabar quitando pero termina siendo un placer de b�squeda. A veces explorando algo entiendes mejor otra cosa que s� acabar�s poniendo en el gui�n. Al igual que en la novela, en el gui�n tienes que tener claro todo el entorno de los personajes, pero en el cine es una escritura muy fragmentada, no se llega a la profundidad de la novela.


�El poder del cine norteamericano afecta especialmente al cine cubano?

A veces no, precisamente porque Cuba es un bicho raro en el mundo a veces llama la atenci�n. Aqu� en Espa�a hubo un "boom" cubano que no supimos aprovechar porque no ten�amos producci�n. Hab�a un inter�s en el p�blico porque Cuba es una referencia m�s viva en Espa�a o Francia que Ecuador o Colombia. Ahora nos ha desplazado el cine argentino. Van y vienen. Nuestras pel�culas lo que demuestran es que s� podemos ser recibidos con gusto por el p�blico pero la producci�n no nos mantiene.


Cuatro cosas sobre SENEL PAZ

Su carrera en cine se inici� con Una novia para David, de Orlando Rojas, 1985, Premio Caracol de Gui�n. Sigui� Adorables mentiras, de Gerardo Chijona, 1991, Premio Caracol y Coral de Gui�n y Premio en el Festival de Cine de Huelva. En 1993 su obra Fresa y chocolate, de Tom�s Guti�rrez Alea y Juan Carlos Tab�o, consigui� eco internacional cosechando numerosos premios al gui�n y a la pel�cula. En 1996 adapt� la novela Malena es un nombre de tango, de Almudena Grandes, llevada a pantalla por Gerardo Herrero. En 1999 escribi� Cosas que dej� en La Habana, de Manuel Guti�rrez Arag�n y en 2001 colabor� en Lista de espera, de Juan Carlos Tab�o, si bien como guionista y experto en gui�n ha colaborado y asesorado en muchos otros proyectos cinematogr�ficos internacionales.

En su faceta literaria destacan El ni�o aquel, cuentos publicados en 1980 que le valieron el Premio David de la Uni�n de Escritores y Artistas de Cuba; Un rey en el jard�n, novela ganadora del Premio de la Cr�tica en 1983, editada en Cuba, Checoslovaquia, Espa�a, M�xico y Egipto; El lobo, el bosque y el hombre nuevo, relato que gan� el Premio Internacional de Cuentos Juan Rulfo, 1990, y Premio de la Cr�tica 1992, editada en 20 pa�ses y 11 idiomas y con 19 versiones teatrales; Querido Diego, pieza teatral editada en M�xico y Espa�a; y Las hermanas, relato para ni�os, M�xico. Su obra literaria ha sido, adem�s, objeto de adaptaciones para la radio, la televisi�n, el teatro y el cine internacionalmente.

Como conferenciante y docente, Senel Paz ha participado en numerosos eventos culturales y literarios y ha impartido conferencias, cursos y talleres sobre literatura cubana y dramaturgia cinematogr�fica en Estados Unidos, diversos pa�ses Am�rica Latina, y Europa. Fue, adem�s, director de la C�tedra de Gui�n en la Escuela Internacional de Cine de San Antonio de los Ba�os, de 1998 al 2001, y actualmente es Decano de esa Escuela. Posee la Orden "Por la Cultura Nacional", la Medalla "Alejo Carpentier", y Menci�n de Honor del Premio Madanjeet Singh, de la UNESCO, entre otras condecoraciones. Asimismo, es miembro del Consejo Nacional de la UNEAC y de la presidencia de esta.