La directora y guionista Irene Cardona, ex alumna de Un verano de gui�n, vuelve a reencontrarse con sus compa�eros ma�ana viernes, �sta vez para presentar y comentar la experiencia vivida gracias a la puesta en marcha de su primer proyecto, el largometraje Un novio para Yasmina, que se estren� la semana pasada en Madrid, despu�s de haber pasado por el Festival de M�laga.

Cardona, junto a la coguionista Nuria Villaz�n, particip� en 2006 en el taller profesional de Reescritura estrat�gica del gui�n cinematogr�fico y es una de las alumnas del curso Un verano de gui�n (junto con Gabriel Vel�squez, Luis Fern�ndez y �ngel Pel�ez) que ya cuentan con largometrajes rodados o en fase de preparaci�n.

Cardona form� parte del equipo de analistas y docentes de abcguionistas. La joven directora estudi� Imagen en la Universidad Complutense de Madrid y Gui�n y Direcci�n en la Escuela de San Antonio de los Ba�os (Cuba), adem�s de Actuaci�n con Juan Carlos Corazza

Su pel�cula, Un novio para Yasmina, plantea una reflexi�n sobre la integraci�n social, entendida en un sentido amplio. Los problemas de integraci�n son conflictos complejos entre el individuo y la sociedad. Todos los personajes de esta comedia son seres "desajustados" que, por uno u otro motivo, est�n en conflicto con el medio en el que viven. La confrontaci�n entre lo personal y lo colectivo, los deseos individuales y la necesidad de pertenencia al grupo, se perfila como la b�squeda de una nueva identidad.

El reparto de "Un novio para Yasmina" est� formado por actores y actrices (de ambos lados del Estrecho) de gran talento. Muchos de ellos son desconocidos para el gran p�blico, pero ha dotado de verosimilitud a la historia con una espectacular sencillez.

La propuesta est�tica se basa en una concepci�n del realismo como b�squeda de la verdad en la emoci�n y en la acci�n dram�tica, m�s que como mero esfuerzo de representaci�n naturalista. "En las escenas con m�s acci�n y di�logos, he optado por planos cortos y por un ritmo de montaje m�s r�pido. Pero hay escenas en las que es necesario encajar lo que est� pasando, y he optado por planos m�s abiertos, m�s calmados, que permiten respirar y mirar con cierta distancia a los personajes", indica Irene Cardona.